科幻片无需AI加持：奥斯卡提名《Arco》导演独爱人手匠心
【编者按】在AI浪潮席卷全球的当下，一部名为《阿科》的奥斯卡提名动画片却以纯手绘的倔强姿态，向技术崇拜掷出一封浪漫战书。法国导演乌戈·比安韦努用三年时间，以每秒12帧的手绘动画构筑了一个人类与自然共生的未来乌托邦——那里没有冰冷的算法，只有温度流淌的笔触。当好莱坞为AI修音调色争论不休时，这位38岁的插画师却直言：“依赖AI就像为了一副好拐杖锯掉自己的腿。”这不仅是艺术家的反抗，更是对人类创造本能的叩问：当机器开始批量生产幻想，我们是否会丧失犯错的权利？而犯错，恰是通往潜意识的密道，那里藏着真正的星辰与神话。以下带来这位“反AI斗士”的独白，看他如何以画笔为矛，刺破算法时代的思维茧房。
荣获奥斯卡提名的动画电影《阿科》讲述了一个未来世界的故事：在那里人类与自然和谐共生，远离了如今塑造我们生活的机器人与人工智能。
对于首次执导便全程手绘完成影片的乌戈·比安韦努而言，他绝不可能求助于AI技术。
“这正是我创作科幻的原因，”这位法国导演告诉法新社，“我想对这一代人说：‘或许存在其他道路，或许还有别的事物值得想象。’”
这位38岁的图像小说插画家坦言，他对社会日益依赖人工智能的现象感到警觉。他坚信，AI远不及它试图取代的事物。
“这就像因为拥有一副好拐杖，就非要锯掉自己的腿，”他犀利比喻道。
将于3月15日在好莱坞颁发奥斯卡奖的美国电影艺术与科学学院，去年更新了规则，声明对该技术持中立态度。
学院在4月表示：“生成式人工智能和其他数字工具……既不会增加也不会减少获得提名的机会。学院及各分支评委将根据作品成就进行评判，并考量人类在创作中的核心参与程度。”
“其实没人真想用它”
这一规则的出台，源于此前AI在奥斯卡最佳影片角逐中引发的争议：在《野蛮建筑》中，阿德里安·布罗迪的匈牙利口音被AI技术平滑处理；《沙丘2》则用AI修改了某些角色的瞳色。
本届奥斯卡季，有两部符合参选资格的动画短片公开承认使用了AI，但最终均未获得提名。
对比安韦努而言，创作过程中依赖AI是危险的，因为它可能导致想象力枯萎。
“如果我们总想着机器会替我们完成，就永远无法通过试错触及潜意识”——而那里正是真正创造力的源泉，他如是说。
上月比安韦努在贝弗利山奥斯卡提名者午宴期间接受采访时透露，席间许多对话都触及电影制作中AI的使用——这恰是导致2023年好莱坞瘫痪的编剧与演员罢工的核心争议点。
“大家的看法基本一致，”他说，“其实没人真想用它。”
今年1月，包括斯嘉丽·约翰逊、凯特·布兰切特、导演吉尔莫·德尔·托罗在内的800多名创意工作者联名发表公开信，指控AI巨头实施“盗窃”。
以《弗兰肯斯坦》角逐本届奥斯卡最佳影片的墨西哥导演德尔·托罗，早在2022年就直言AI创作的动画是“对生命本身的侮辱”。
比安韦努对此深感共鸣。
“真正的危险在于……我们的智力会逐渐退化，”他强调，“这无关保护工作岗位，而是关乎人之为人的本质。”
“虚构的意义在于分享体验，”他阐释道——这个过程帮助我们在“生活中遭遇重大变故时做好情感准备，避免彻底崩溃”。
比安韦nu指出，太多现代生活被只能重复过往的机器所主宰。
“如今有人穿着机器人制造的衣服，吃着机器人制作的食物——本质上，他们已成为精神贫瘠者，”他尖锐指出，“而现在，同一群人即将消费由机器人生产的虚构故事。”
比安韦努认为，开发AI的巨头企业并未支付其产品的真实成本，必须采取措施实现公平竞争。
他提议对科技公司用于冷却服务器集群的巨量水资源征税——去年12月的一项研究显示，其耗水量已超过全球每年瓶装水消费总量。
“AI并非免费，”比安韦nu警醒世人，“它既产生物理层面的连锁反应，也侵蚀着我们的潜意识。”
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